律诗对偶的几种不同形式

一、语对，即当句对

例1．“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。”（杜甫）

例2．“城上青山如屋里，东家流水入西郊。”（王维）

前例是小院对回廊，浴凫对飞露。后例是城上对屋里，东家对西郊。因当句对得工整，上下句工整程度便可宽一点。

二、             句对，包括单句对和双句对

句对，对称整齐、新颖、鲜明……，既有美的感觉，又富和谐的情趣。单句对在律诗中最常见。

例1．“鸟宿池边树，僧敲月下门。”（贾岛）

2．“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”（刘禹锡）

3．“楼观沧海日，门对浙江潮。”（苏东坡）

4．李长吉出上联：“天若有情天亦老”，石曼卿对下联：“月如无恨月长圆。”

5．“残河河若带，初月月如霜。”

上面所引诸例，均为单句对，十分工整。美感、情味、哲理、动静互见。

双句对，人们又称隔句对，或叫扇对。由两个分句对两个分句。请看下面例子：

例1．“昔年曾照松溪影，松折碑荒僧已无，今日还思锦城事，雪销花谢梦何如。”这是中间两联，5句对3句，6句对4句。

2．“五月南风兴，思君下巴陵。八月西风起，思君发扬子。”（李白）这是属于宽对型的隔句对。

3．“世上疮痍，诗中圣哲。民间疾苦，笔底波澜。”（郭沫若）例3是对联，对联无所谓隔句对，但实际是采用双句对形式，权引以为例。

双句对还有一种对法叫悬桥对。这是一种特殊的对仗方法。例如

“陆机雄才岂自保，李斯税驾苦不早。华亭鹤唳讵可闻，上蔡苍鹰何足道。”

“朱鲔涉血于友于，张绣剚刃于爱子。汉主不以为疑，魏君待之若汩。”

这两例是用的隔句相承的方法。其表达是采用两组单句对（1、2句相对，3、4句相对），而3句和1句，4句和2句是各自说的一回事，就是隔句相承，按语意双句相对。

三、长对，长对一般对联常用。律诗对偶在内容方面运作的方式和方法。

（一）正对。内容意思相同、相似或相近的对仗是正对。正对有两类：一类是“事异义同”。如：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”（王籍）；“神妙鸟须药，祖传狗皮膏。”（杜甫）“推窗惊鸟梦，就枕听虫声。”（清·李仙芝）；“举头红日近，回首白云低。”（宋·寇准）。另一类是“事异义近”。如“日出山花红似火，春来江水碧如蓝。”（白居易）“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。”（曹雪芹）。前类能强化语意，使语意表达更明显，强而有力。后类能起到相互补充，从不同侧面使刻划的形象更鲜明、更完整、更丰满。刘勰《文心雕龙》：“反对为优，正对为劣。”其实正对反对各有所长，各有修辞效果。

(未完待续)